La cómica hermana pequeña de la ópera tiene sus orígenes en París y vivió su apogeo en Viena.
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La opereta, mucho más breve, se desarrolló en París partir de la ópera cómica, a mediados del siglo XIX, en contraste con la “ópera seria”. Esta nueva forma de parodia grotesca y frívola de la ópera belcantista y de la grand opéra de Meyerbeer, recibió una influencia decisiva de Jacques Offenbach.
En Viena intentaron subirse al carro del éxito de Offenbach. Johann Strauss (hijo) alcanzó un gran éxito con su obra “Die Fledermaus” (El Murciélago). A diferencia del cancán francés, en las operetas vienesas predomina el vals. Debido a su popularidad y al deseo de llegar a un público más culto y, por tanto, más acomodado, pronto buscaron una forma menos frívola y más seria para distinguirse de la opereta francesa, una idea totalmente política que reflejaba el auge cada vez más fuerte del nacionalismo.
En Alemania, surgieron la opereta bávara y la berlinesa, que alcanzó su máximo esplendor con Paul Abraham (“Viktoria und ihr Husar” (1929)). Las obras de Abraham, de gran éxito y popularidad, fueron calificadas de “degeneradas” tras la toma del poder por parte de los nacionalsocialistas y fueron retiradas del repertorio.
Mientras tanto, en Estados Unidos –gracias a muchos músicos huidos o emigrados de Europa- nació un nuevo género, bajo la gran influencia de la opereta: el musical.
En España la Zarzuela incurrió entre los siglos XIX y XX en el género de la opereta, produciéndose obras de un estilo similar como La Verbena de la Paloma, que aunque no llega a ser opereta, es de estilo ligero, u obras como La Corte de Faraón que incluso tiene “opereta” como subtítulo.
“Ba-ta-clan” (1855) de Jacques Offenbach
“Orphée aux enfers” (1858) de Jacques Offenbach
Die Fledermaus (El Murciélago) (1874) de Johann Strauss fils
“Boccaccio” (1879) de Franz von Suppé
“Der Bettelstudenttick de Carl Millöcker
Der Zigeunerbaron (El barón gitano) (1885) de Johann Strauss fils
“Der Vogelhändlertick de Carl Zeller
“Die Lustige Witwe” (La viuda alegre) (1905) de Franz Lehár
“Die Csárdásfürstin” (1915) de Emmerich Kálmán
“Gräfin Mariza” (1924) de Emmerich Kálmán
“Das Land des Lächelns” (El país de las sonrisas) (1929) de Franz Lehár
“Im weißen Rössl” (1930) de Ralph Benatzky
“Blume von Hawaii” (1931) de Paul Abraham
“Ball im Savoy” (1932) de Paul Abraham
Para: Solistas, coro de voces mixtas, orquesta
Reducción de piano
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Para: Voz, piano
Edición única
№ de artículo: 199623
Para: Coro de voces masculinas (TTBB); piano ad lib.
Partitura de piano
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Para: Voz, piano
Partitura
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Para: Ensemble in variabler Besetzung
Partitur und Stimmen
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Para: Orquesta sinfónica
Partitura orquestal
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Para: Voz (bajo), piano
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Para: Voz (aguda), piano
Edición única
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Para: 2 voces (ST), piano
Partituras
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Para: Voz, piano
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Para: Cítara (a 6 acordes)
Hoja de apoyo
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Para: Voz, piano
Partitura
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Song from "The Land of Smiles"
Para: Voces (soprano), orquesta de vientos
Partitura, partichelas
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aus "Zigeunerliebe"
Para: Orquesta de salon
Set de partichelas
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Para: Orquesta de cuerdas
PART ST (4/4/3/2/1)
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Walzer aus der Operette "Die lustige Witwe"
Para: Coro de voces mixtas (SATB), piano
Partitura general de coro
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Kurzfassung
Para: Orquesta de viento
Partitura, partichelas
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Seine Musik – sein Leben
Biographie
Libro (tapa dura)
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Unterlegblatt für 6-Akkordzither
Para: Cítara (a 6 acordes)
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Libro de texto
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Galop infernal aus der Operette "Orpheus in der Unterwelt"
für Piccoloflöte, Oboe und Fagott
Para: Flauta piccolo, oboe, fagot
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Para: Orquesta de salon
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Para: Voz, piano
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für Orchester in kombinierbarer Besetzung
Para: Orquesta de cámara [conjunto variable]
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from "The Gipsy Baron"
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Para: Orquesta de salon
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Reducción de piano
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Para: Orquesta sinfónica
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Para: Voz (tenor), orquesta
Reducción de piano
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Para: Orquesta de salon
Partitura de piano (director de orquesta)
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